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Crítica de Trece campanadas de Inaki

LA ATRACCIÓN DEL GENIO POR LA LOCURA

Inaki

24.05.2008…La tierra es en realidad plana. Sólo algunas mentes tienen el privilegio de conocer esta verdad. Ellos viven junto a los límites, cerca del abismo.

En mi soledad al borde del planeta siento que llega el vacío total. Si todo sigue dando vueltas, de mi único asidero, de tu mano, me voy a soltar*.

Oigo voces dentro de mí. Los demás estáis sordos. Ajenos. Y las voces resuenan en mi campana de cristal**…

Mientras Xavier Villaverde adopta el punto de vista del artista genial, el de los radicales cambios de humor, el que alterna días y noches completos de trabajo compulsivo en su obra con bajones aderezados por el alcohol, mientras la cámara mira desde los ojos del virtuoso, “Trece campanadas” tiene un interés claro para el espectador. Transmite una tensión muy atractiva. Capta la atención con un punto de vista no tan habitual en el cine español. Gracias a Luis Tosar, a Marta Etura y a Juan Diego Botto ha sido posible.

En el momento en que decide alargar la cinta para darle un final hollywoodiense, cuando toma el rumbo de película de sustos para adolescentes, cuando se cree en la obligación de explicar lo que ya se entendía, cuando busca un final feliz que además sea abierto… emborrona fatalmente el escrito.

Lo más difícil de entender es cómo consiguió que el último pase de la escena de las trece campanadas lo perpetrase Elvira Mínguez de forma tan inexpresiva. Parece pensar en otra cosa mientras la filman. Parece mirar a la cámara como lo haría un amateur. No me puedo creer que realmente sea ella.

*: Cita textual de Andrés Calamaro. El salmón.

**. Título de la única novela de Sylvia Plath.

Inaki Lancelot