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Crítica de La vida de los otros de Sol

Quien te ha visto.... y quien te ve

Sol

24.05.2007Florian Henckel von Donnersmarck, director y guionista de “La vida de los otros” nos ofrece en principio una trama sencilla: el film se desarrolla en Berlín del Este (1984), Gerd Wiesler (Ulrich Mühe) un frío y meticuloso agente de la Stasi, tiene una nueva misión: espiar a Georg Dreyman (Sebastián Koch) un célebre dramaturgo cercano al régimen. Bajo este escenario la película parece destinada a la monotonía de historias de espías conocidas; sin embargo, el director logra entregarnos un film íntimo y reflexivo.

“La vida de los otros” nos habla de la soledad, el miedo y la traición encajados en un tiempo y un lugar determinados, pero sin limitarse a ese lugar y ese tiempo; este es su mayor acierto, porque permite que la narración trascienda las fronteras de Alemania, huye totalmente de los lugares comunes, al punto no mostrar ni una sola imagen del muro de Berlín en toda la cinta.

El cromatismo reducido nos adentra en un universo cerrado y, a veces, opresivo en el que se desenvuelven los personajes como si estuvieran prisioneros, la sensación de estar atrapado en uno u otro sitio acompaña a toda la película; esto por el uso privilegiado de los espacios cerrados por sobre el rodaje en exteriores. La abundancia de primeros planos y planos medios enriquecen la fotografía que está bien lograda.

El film muestra un mundo de espías espiados y de escritores sin libertad de expresión, donde cada uno está destinado a cumplir el rol que la autoridad quiere que ocupe, sin posibilidad de cambiar; inmersos en una sociedad que aspira a la felicidad socialista, pero con conflictos que se desarrollan ante una pérdida absoluta de libertad que desemboca en una tasa de suicidio escandalosa.

“La vida de los otros” demuestra que las personas no sólo cambian, sino que pueden llegar a ser lo opuesto de lo aparentan; llevando al extremo esta consigna con el temible agente Gerd Wiesler, encargado de vigilar a Dreyman, pues evidencia que este personaje puede albergar en su interior a un “hombre bueno”. Toda la tensión del film está destinada a tal evidencia. Wiesler es un tipo gris, sin amigos, ni pareja. Su trabajo consiste en investigar la vida de los otros, pero él mismo no tiene una vida propia. La cámara acentúa esto: la gran mayoría de las veces el personaje aparece justo en la mitad del cuadro, dándonos una sensación de infinita soledad que hará que muchos lleguemos a compadecerlo. Pero en un momento dado en vez de vigilar a su objetivo se involucra con él y su entorno, saliéndose de su frialdad metódica y fanática, para emocionarse con el arte al conmoverse con la “Sonata de un buen hombre” que Dreyman interpreta al piano.

No todos los aspectos de la película son impecables, hay momentos que se alargan demasiado, hacia la mitad de la película, la historia pierde su fuerza narrativa y cae en una laguna. Por otra parte, las motivaciones y los actos de la novia del escritor, no siempre están suficientemente claros y da la sensación de ser un personaje sin definición… Son solo detalles porque este film se consolida y te atrapa gracias a la austera y sólida actuación de Ulrich Mühe y también a una musicalización que deleita a cargo de Gabriel Yared, a una buena fotografía y, sobre todo, a un director que a pesar de estar debutando demuestra saber perfectamente lo que quiere lograr. El resultado es un film inteligente, profundamente apegado a la realidad y profundamente idealista a la vez.

Cuando termina la película hay un silencio tan único y especial, un silencio de reflexión y conmoción ante lo ocurrido, y queda en la mente la imagen de Wiesler, el hombre bueno. Es una de esas películas que te dan ganas de aplaudir; es de las películas te reconcilia con las cosas buenas de la vida y te deja pensar que la vida de los otros es eso… la vida de los otros.

Lo mejor:
Actuación sobresaliente de Ulrich Mühe; dirección, cinematografía, música, fotografía, dirección artística

Frases favoritas:
En la escena final, dentro de la librería:

dependiente: ¿Se lo envuelvo?

Wiesler: no, es para mi