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Crítica de La parada de los monstruos (Freaks) de Carlos

¿Quienes son los monstruos?

Carlos

06.01.2007Uno de los films más salvajes y perfectos que ha legado el cine: Oda al distinto, al diferente..el término freakie hoy en día está absolutamente desgastado.

Freaks es un concepto yankee, para designar a los fenómenos de feria o de circo.

Realmente, Esta película sufrió toda una serie de vicisitudes desde su extreno, llegando a estar prohibida su exhibición muchos años en algunos países o prácticamente desaparecida. Tuvo una vida comercial muy corta, todos los cines la retiraron. El film fue a parar a los archivos de la Metro y pocas veces se repuso.

La película es impactante. Siempre me llamó la atención alguna cuestión: cómo serían capaz de llevar una vida normal las dos siamesas, sabiendo que las dos estuvieron casadas y fallecieron a la vez de gripe... la bondad de los microcefálicos, la agilidad de Johnny Eck, el hombre sin piernas, la forma de encender el cigarrillo del hombre gusano...

Desde luego, el título que le pusieron en España era incorrectísimo.

Destacar del rodaje la relación de amistad entre el director y los "distintos", frente a la repulsión que producían en los actores profesionales. Inicialmente Victor McLaglen, el actor fordiano, sería Hercules, Myrna Loy sería Cleopatra (según deseos de Irving Thalberg) y Jean Harlow interpretaría a Venus. Pero ninguno de ellos aceptó sus roles. Henry Victor cubrió el rol del forzudo y Olga Baclanova fue contratada como Cleopatra.

Lo que verdaderamente disgustó a los productores y al público en general es la característica más interesente del film, su nota por la que pasa a la posteridad: en el film los auténticos monstruos son las personas normales, salvo excepciones unos seres avariciosos y malvados, y por contra los Freaks se muestran con unos principios morales envidiables.

En definitiva, consigue trascender la fascinación de lo horrible y apelar directamente a la sensibilidad del espectador. Freaks atenta contra el objetivismo estético que propugna el clasicismo, y apunta hacia la fealdad como recurso visual para conseguir el resultado escénico opuesto. Así, filmando a actores-freaks con la máxima ternura posible, descubre la hermosura en lo excéntrico, anteponiéndose a las rarezas fílmicas de David Lynch o Tim Burton.

Considerada obscena, grotesca, extravagante, queda como uno de las películas más poéticas del pasado siglo.